他用會(huì)展活動(dòng)策劃的藝術(shù)品喚醒了觀眾對(duì)人類對(duì)環(huán)境的影響

羅斯格德說:“我想創(chuàng)造一個(gè)地方，讓你感到與周圍的人有聯(lián)系?！薄澳銊?chuàng)造藝術(shù)作品，藝術(shù)作品創(chuàng)造你。存在表明你與環(huán)境的關(guān)系以及我們?nèi)绾斡绊懰??！?/p>

荷蘭設(shè)計(jì)師Daan Roosegaarde開設(shè)了他的第一個(gè)主要的個(gè)人博物館展覽，一個(gè)互動(dòng)的體驗(yàn)，旨在喚醒觀眾對(duì)人類對(duì)環(huán)境的影響。

由荷蘭格羅寧根格羅寧格博物館(Groninger Museum)舉辦的羅斯格德展覽，采用了一種占地800平方米的裝置藝術(shù)形式，包括暗室和磷光。在每一個(gè)環(huán)節(jié)，博物館都鼓勵(lì)參觀者觸摸、移動(dòng)、推和擁抱空間中的物體，這樣做會(huì)給后面的參觀者留下印記。Roosegaarde的工作通常集中在環(huán)境和可持續(xù)性上，他創(chuàng)建這個(gè)展覽是為了讓游客意識(shí)到他們?cè)谥車粝碌暮圹E，并讓他們感到有能力采取不同的行動(dòng)。

開放的存在與一個(gè)黑暗的房間秩序周圍的網(wǎng)格狀標(biāo)記和大基座。一束藍(lán)光像復(fù)印機(jī)一樣不斷地掃描著這個(gè)空間，在游客阻擋光線的地方留下幽靈般的痕跡。游客們經(jīng)常爬上基座，這樣尸體的影子就會(huì)落在基座上。

同樣的原則也適用于隔壁的房間，它是現(xiàn)有的最小空間，部分靈感來自于光藝術(shù)家James Turrell的作品。

這個(gè)空蕩的房間沐浴在交替的藍(lán)綠色和紅橙色的磷光中，“拍攝”了居住者的色彩過渡。

Roosegaarde把自己限制在展覽的視覺語言上?！肮?、暗、大、小、硬、軟、方、圓”。展覽的三個(gè)部分圍繞球體展開。

其中一個(gè)是一個(gè)黑暗的房間，里面充滿了數(shù)百萬個(gè)小球，就像組成沙丘的沙粒，或者，用在場(chǎng)的聯(lián)合策展人Sue-an van der Zijpp的話來說，“一種由發(fā)光的星塵組成的宇宙”?！斑@就像在星空中漫步，”羅斯格德在一個(gè)展覽視頻中說?！八芟裢?，但也很真實(shí)?！?/p>

還有一個(gè)房間，把大球體和在展覽中其他地方發(fā)現(xiàn)的拍照燈光效果結(jié)合在一起。最后，還有一個(gè)房間，里面放著水母狀的球，以幫助設(shè)計(jì)它們的實(shí)習(xí)生洛拉斯(Lolas)的名字命名。當(dāng)被推來推去時(shí)，羅拉斯會(huì)在黑暗的地面上留下綠光的觸須，邀請(qǐng)游客來畫圖案或?qū)憜卧~。

Roosegarde認(rèn)為，增加這些社會(huì)和環(huán)境紐帶的方法之一是通過接觸?！叭绻汶x得太遠(yuǎn)，那就太抽象、太學(xué)術(shù)了，”他說。“我認(rèn)為這是今天的問題之一。我們制造了太多的距離。我們都是這個(gè)網(wǎng)絡(luò)的一部分。我們?cè)绞峭涍@一點(diǎn)，就越難讓它保持適宜居住和人性化?！?/p>